За абеткою
А Б В Г Ґ Д Е Є Ж З І Ї Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ю Я A B C D F G H I J K L M N O P R S U W Z

Лесь Курбас » Філософія театру (збірка)

[додати інший файл чи обкладинку цього твору] [додати цей твір до вибраного]

Філософія театру (збірка)

Філософія театру (збірка)

Лесь Курбас

Не визначено


Джерело:	ТГ Сократ

Розділ:	Мистецтво

Твір додано:	10.01.2024

Твір змінено:	21.02.2024

Завантажити:	pdf ^див. (82.2 МБ)

Опис:	Курбас, Лесь. Філософія театру / Упоряд. М.Лабінський. – К.: Видавництво Соломії Павличко “Основи”, 2001. – 917 с. ISBN 966-500-102-7 У виданні вперше друкується великий масив досі не опублікованої (за деякими винятками) теоретичної спадщини Леся Курбаса (1887–1937) – режисера і мислителя, організатора театру, драматурга, театрального педагога, теоретика і працівника сцени, великого основоположника українського модерного театру XX століття.

Зміст:	[натисніть, щоб розгорнути] “МОЛОДИЙ ТЕАТР” 5 Перші вільні збори українських діячів Києва....................... 6 На теми дня....................................................... 7 Баламутні гасла................................................... 9 Думки і проекти.................................................. 12 “Молодий театр” (Генеза — завдання — шляхи)...................... 13 Про символічний театр і театр Олександра Олеся................... 17 Слово перекладача (Про книгу Віктора Обюртена "Мистецтво вмирає”).............................................. 20 Про трагедію Софокла “Едіп-цар”.................................. 21 Протест “Молодого театру”........................................ 22 Театральний лист................................................. 23 Про “Різдвяний вертеп”........................................... 32 “Молодий театр” до своїх глядачів................................ 32 Нова німецька драма.............................................. 33 На грані (Про "Молодий театр”)................................... 40 Незалежна студія при “Молодому театрі” у Києві................... 44 РЕЖИСЕРСЬКИЙ ЩОДЕННИК 47 ЛЕКЦІЇ З РЕЖИСУРИ 67 Як формулювати принципи сучасного театру?........................ 68 Поправки до нашої системи виховання актора....................... 70 Актор у нашій системі і праця над роллю......................... 70 Театр акцентованого впливу....................................... 79 Театр акцентованого вияву........................................ 85 Про виховання самостійно мислячого, творчо активного режисера.... 89 Про роль світогляду та ідеї в мистецтві.......................... 98 Про студіювання творів видатних вчених і митців, про мистецтво як науку, про всесвітню естетику. Очуднення речі.................103 Про вироблення широкої ідейної концепції, яка б відповідала сучасності ... 109 Про сучасне мистецтво і завдання театру..........................114 Про ЛЕФ..........................................................122 Суспільне призначення мистецького твору і етапи розвитку сучасних театрів. “Молодий театр”................................125 910 Питання аналізу п’єси як театральної проблеми. Індукція і дедукція.131 Аспект і театральні жанри (І)......................................135 Аспект і театральні жанри (II).....................................141 Про закони просторовості у побудові мізансцени....................145 До теорії просторової наголошеності й реальності на сцені.........151 ЛЕКЦІЇ З ПРАКТИКИ СЦЕНИ 157 Про свідомий підхід до творчої роботи, про суть майстерності......158 Про зв’язок театру з сучасністю...................................165 Про перетворення як один із засобів розкриття глибокої суті життя..174 Про метод роботи актора...........................................182 Зміцнення в масах класової ідеології — завдання мистецтва. Театр і глядач....................................................187 Питання ідеї і форми..............................................198 Про актора нового складу і мислення...............................203 Вступна лекція до постановки “Золотопуза” Ф. Кроммелінка..........209 Постановка дихання і майстерність актора..........................215 Виступи на заняттях з художнього читання. Етюди. Мімодраматичні вправи.............................................218 I. Декламація. Т. Г. Шевченко. Осії. Глава XIV.................218 II. Мімодраматичні вправи......................................221 III. Етюди.....................................................222 IV. Декламація. Т.Г.Шевченко. “Мені однаково, чи буду...”....225 V. Декламація. Т.Г.Шевченко. “Світе ясний! Світе тихий!”....226 VI. Декламація. Т.Г.Шевченко. “До Основ’яненка”..............228 Вступна бесіда про постановку п’єси Ґ.Бюхнера “Войцек”............229 Митець — сам собі режисер.........................................233 Питання простору, часу й ритму в мистецтві........................240 Про сучасний темп і ритм...........................................245 Про ритм як основу театрального мистецтва.........................248 Про мистецтво виголошення слова....................................252 Драматичний твір як явище музичного порядку.......................254 ПРОТОКОЛИ ЗАСІДАНЬ СТАНЦІЇ ФІКСАЦІЇ ТА СИСТЕМАТИЗАЦІЇ ДОСВІДУ 255 Протокол №1......................................................256 Протокол №2......................................................257 Протокол №3......................................................259 Протокол №4.......................................................262 Протокол №5.......................................................264 Протокол №6.......................................................268 Протокол №7.......................................................273 911 Протокол №8....................................................275 Протокол №9....................................................278 Протокол №10..................................................279 Протокол №11..................................................285 ПРОТОКОЛИ ЗАСІДАНЬ РЕЖИСЕРСЬКОГО ШТАБУ “БЕРЕЗОЛЯ” 289 Організаційні збори режисерської лабораторії “Березоля”........290 Протокол №9...................................................292 Протокол №10..................................................297 Протокол №11..................................................304 Протокол №12..................................................311 Протокол №13..................................................316 Протокол №1...................................................321 Протокол№2....................................................323 Протокол№4....................................................325 Протокол №5...................................................327 Протокол №10..................................................333 Протокол №11..................................................338 Протокол №12..................................................353 Протокол №13..................................................357 Протокол №14..................................................362 Протокол №16..................................................367 Протокол №17..................................................378 Протокол №18..................................................388 Протокол №19..................................................394 Протокол №20 .................................................399 Протокол №21..................................................407 Протокол №22 .................................................409 Протокол №23..................................................414 Протокол №24..................................................417 Протокол №25..................................................419 Протокол №26 .................................................421 Протокол №27 .................................................426 Протокол №30..................................................430 Протокол №32 .................................................438 Протокол №33 .................................................447 Протокол №34 .................................................456 Протокол №35 .................................................463 Протокол №36 .................................................476 Протокол №37 .................................................483 Протокол №38 .................................................487 Протокол №39 .................................................496 Протокол №40 .....................................................504 Протокол №41......................................................513 Протокол №42......................................................519 Протокол №43 .....................................................527 Протокол №44 .....................................................529 Протокол №48 .....................................................533 Протокол №49 .....................................................535 Протокол №52 .....................................................544 Протокол №53 .....................................................545 Протокол №56 .....................................................552 Протокол №7........................................................554 “КИЙДРАМТЕ” — “БЕРЕЗІЛЬ” 559 Виступ на зборах театру про постановку Шекспірового “Макбета”......560 Настанова до трагедії “Макбет”.....................................560 З зауваг до постановки “Макбета”...................................561 Націоналізація Київського театру...................................561 Студія драматичного мистецтва для артистів Київського драматичного театру................................................562 Драматична студія при уманському радпрофі..........................562 Гайдамаки. Загальні вказівки.......................................562 “Затоплений дзвін” — вистава української студії-театру в Держдрамі..563 Про книжку П.Тичини “В космічному оркестрі”.......................565 Про перетворення у П.Тичини.......................................565 З приводу “Історій про милого Бога” Р.М.Рільке...................566 Про постановку п’єси “Свобода” М.Потешера.........................566 Про назву мистецького об’єднання “Березіль”........................566 Праця майстерні Леся Курбаса.......................................566 Виступ на врочистому відзначенні 40-річчя творчої діяльності М.К.Заньковецької................................................567 Свято єднання Червоної армії і мистецтва...........................567 Про театральне покликання..........................................567 Про репертуар та інсценізації......................................567 Про важливість режисури............................................568 Про звертання на “ти” в театрі “Березіль”..........................568 Мистецьке об’єднання “Березіль”....................................568 Лист до редакції газети “Вісті ВУЦВК”..............................568 Вертеп на агітаційній службі.......................................569 До постановки “Газу” студією “Березіль” №1 (У театрі ім. Шевченка) . . .571 Про особливості постановки “Газу” Ґ.Кайзера.......................572 Про постановку “Газу” Ґ.Кайзера...................................572 З доповіді перед першою майстернею “Березоля”......................572 Крах академічних театрів............................................573 Жовтень і театр.....................................................575 До відкриття сезону в театрі ім. Шевченка...........................576 З реджурналу........................................................577 “Березіль”......................................................... 578 Перший виступ “Березоля” №2 (Після генеральної)....................579 “Джіммі Гіґґінз”....................................................580 З реджурналу........................................................580 Психологізм на сцені (Конспект лекції для неофітів).................582 З березільської стіннівки “Новий фронт”.............................583 Про основні принципи постановки.....................................584 Декілька слів про так звану систему сфер громадянина Куніна.........586 Естетство...........................................................589 Про “Десять слів поета” у спектаклі “Гайдамаки”.....................593 З приводу “Другого слова” у “Гайдамаках”............................594 Театри Москви.......................................................594 Реорганізація мистецького об’єднання “Березіль”.....................596 До Гастролей майстерні “Березіль”...................................596 Експерименти майстерні №5 (Мотиви переживань)......................597 Бесіда з керівником “Березоля”......................................598 Шляхи та підсумки “Березоля”........................................600 Про майстерність О.О.Полевицької..................................602 Про російський провінційний театр...................................602 Про розуміння театру й мистецтва....................................602 Про розкриття дійсності.............................................603 Про пробудження думки і почуття.....................................603 Про функцію акторського ансамблю....................................603 Актор — основа основ театру.........................................603 Відповідь на анкету “Біжучий театральний сезон взагалі і перспективи сезону в даному театрі”............................. 604 До правління мистецького об’єднання “Березіль”......................604 З приводу симптомів реакції.........................................606 “Березіль” і питання фактури........................................613 Платформа мистецького об’єднання “Березіль”.........................616 Зауваження до постановки “Комуни в степах” М.Куліша................617 Про режисерський план П.Кудрицького постановки “Комуна в степах” .... 619 Для масового робітничого глядача....................................619 До редакції журналу “Червоний шлях”.................................620 До редакції журналу “Червоний шлях”.................................620 “Березіль”..........................................................621 Шляхи і завдання “Березоля”.........................................623 Про постановку “Напередодні”........................................630 Про конфлікт з В.Васильком.........................................634 914 Про шлях до свободи, легкості й простоти.............................634 Про принцип режисури Генріха Лаубе...................................635 Прокламація сезону 1925—1926 рр......................................635 Про написання власної п’єси.........................................636 Про кар’єризм у театрі..............................................636 Про творчий діапазон актора.........................................637 Ознаки сучасного мистецтва театру...................................637 До теорії просторової наголошеності і реальності на сцені...........638 Про виховання актора................................................642 Про важку мистецьку працю...........................................642 Інформація про подорож у Харків та Москву...........................642 Про постановку “Гарячого серця” О.Островського.....................653 Про “Гаряче серце” у МХАТі..........................................653 Про українську оперету..............................................653 Доповідь про поїздку в Харків.......................................654 З листа до Хоми Водяного............................................661 Про зміну принципів роботи режисера.................................661 До переведення “Березоля” в Харків..................................662 З листа до Ю.Озерського............................................662 Проводи театру “Березіль” до Харкова................................663 Про сюжет і людські образи..........................................663 Постановка “Золоте черево” (Лист до редакції).......................663 Про театр як експериментальне поле..................................664 Про Н.Ужвій у ролі Седі............................................664 Степан Бондарчук. Мімограмота.......................................664 Про українські театральні студії....................................665 Про український національний тип....................................665 Про мізансцену та її точність.......................................665 Про механічне перенесення прийомів..................................666 До постановки п’єси “Пролог”........................................666 Про поновлення постановки “Гайдамаків”..............................666 Про тактику “Березоля”..............................................667 У театральній справі................................................667 Сьогодні українського театру і “Березіль”...........................671 Заключне слово на диспуті “Про шляхи сучасного українського театру” . . . 693 Про напрямок праці..................................................698 Український революційний театр......................................698 Про закордонне театральне життя.....................................698 “Березіль” на відпочинку............................................700 Режисерські нотатки до постановки “Войцека” Ґ. Бюхнера..............701 “Березіль” у культурному будівництві................................702 Наш сезон 1927—1928 рр..............................................703 Товариство сприяння театру “Березіль”...............................705 Перспективи другої половини сезону театру “Березіль”.................705 Нотатки до постановки п’єси М.Куліша “Народний Малахій”.............706 Про виставу “Бронепоїзд 14—69”, поставлену Б.Тягном.................707 Про значення нових вистав............................................707 Про єдність світу і акцентацію.......................................708 Трагедія, комедія, трагікомедія......................................708 Народному комісарові освіти УРСР М.О.Скрипнику. Заява..............708 Що нового в “Березолі”?..............................................709 “Березіль” починає сезон.............................................710 У Харкові Теробмол мусить бути.......................................713 Театр має бути таким, яким суспільство має бути завтра...............713 Про різний культурний рівень глядачів................................714 Про зневажливе ставлення до українського народу......................714 Театр Жовтня.........................................................714 Мамонтові парадокси (В порядку обговорення)..........................716 “Алло, на хвилі 477!”................................................718 “Мина Мазайло”.......................................................719 Режисерські настанови до вистави “Мина Мазайло”......................720 З диспуту про постановку і п’єсу “Народний Малахій”..................721 З дискусії навколо “Народного Малахія”...............................722 Виступи на театральному диспуті (І—II)...............................722 “Березіль” про наступний сезон.......................................745 Треба перемінити окуляри.............................................746 На дискусійний стіл..................................................754 Доповіді на засіданнях художньо-політичної ради наркомату освіти УРСР (І—II)................................................. 762 Про свідомість і вольове начало......................................769 Сорок п’ята дивізія і театр “Березіль”...............................770 Вказівки до постановки “Заповіт пана Ралка”..........................772 Про пантоміму актриси Валески Герт...................................773 Про псевдореалізм та натуралізм......................................773 Про потребу нового актора............................................773 Про етюд “Дощик” Г.Мацкевич.........................................773 Тези лекції про буржуазне і пролетарське мистецтво і театр...........774 Про революцію на Україні.............................................776 Стан театральної справи..............................................776 Про спорідненість театрального мистецтва і музики....................777 Про постановку “Диктатури” І.Микитенка........................777 Про “Диктатуру” І.Микитенка як трагедію епічного масштабу...........778 Режисерські настанови до п’єси “Диктатура” І.Микитенка..............778 Не повинно бути місця безпринципності.............................. 779 Шевченківські дні в “Березолі”.......................................780 “Заповіт пана Ралка”.................................................780 Про життєву і театральну логіку....................................783 Про “Диктатуру” І.Микитенка.......................................784 “Диктатура” в театрі “Березіль”....................................784 Про речитатив у “Диктатурі” І.Микитенка...........................785 Вимоги режисерського штабу “Березоля” до побудови нового типу театру. .785 Про Гротеск та мімічну сцену.......................................786 Про повторність мізансцен і ритму..................................786 Про роль режисера..................................................786 Про сценічну фразу.................................................787 Про основу сценічного вияву........................................787 План лекції в театрі “Веселий пролетар”............................787 Про переміщення активного поля сцени...............................788 Декларація державного драматичного театру “Березіль”...............788 Про драму і виставу................................................789 Два полюси нашої драматургії.......................................790 Промова перед колективом театру “Березіль”.........................790 Про російські театри...............................................794 Вузол братерського зв’язку.........................................794 Про підготовку вистави “Народження велетня”........................795 До редактора журналу “Радянський театр”............................796 Про зняття гасла М.Хвильового.....................................800 Про творчий процес та його складники...............................800 Виступ на V з’їзді профспілки Робмис...............................802 Слово забирає “Березіль”...........................................803 Доповідь про роботу театру “Березіль”..............................807 Визначення культури................................................811 “Березіль” в сезоні 1932—33 рр.....................................811 Про психолога Л.Виготського та його наукову школу.................812 Про працю О.Запорожця в психологічній лабораторії Л.Виготського...812 З виступу на могилі М.К.Садовського..............................812 Перед переглядом “Маклени Ґраси”....................................812 Напередодні прем’єри “Маклени Ґраси”...............................813 Виступи на засіданні колегії наркомату освіти УРСР.................813 Про Харків і “Маклену Ґрасу”........................................818 Про С.Міхоелса і постановку “Короля Ліра”.........................818 Бути корисним своєму народові.......................................818 Про постановку трагедії В.Шекспіра “Король Лір”...................819 ЗА СОЛОВЕЦЬКОЮ МЕЖЕЮ 821 Трагедія Леся Курбаса. Михайло Москаленко..........................825 “Музичне” в театрі Леся Курбаса. Діана Лабгнська...................851 Примітки...........................................................859

Відгуки читачів:

Поки не додано жодних відгуків до цього твору.

Тільки зареєстровані читачі можуть залишати відгуки. Будь ласка, увійдіть або зареєструйтесь спочатку.

Про сайт | Правовласникам | Мапа сайту

Авторів: 27900 Творів: 82885