|
| Написано: |
2021 року |
|
| Розділ: |
Наукова |
|
| Твір додано: |
04.01.2026 |
|
| Твір змінено: |
04.01.2026 |
|
| Завантажити: |
pdf
див.
(5.2 МБ)
|
|
| Опис: |
Данченко М. Л. Рокайль як феномен західноєвропейської культури
XVII–XVIII століть. Кваліфікаційна наукова праця на правах рукопису.
Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата культурології за
спеціальністю 26.00.01 – Теорія та історія культури (культурологія).
Національний університет «Києво-Могилянська академія», Міністерство
освіти і науки України. Національна музична академія України імені П. І.
Чайковського, Міністерство культури та інформаційної політики України. Київ,
2021.
Дисертація присвячена вивченню рококо як культурного феномена, що
відображає трансформацію суспільної свідомості в країнах Західної Європи в
період з 1660-х до 1740-х років.
На основі даних, які дають інформацію про приватне життя населення
Франції, Німеччини й Італії в XVII-XVIII ст., та даних, що були отримані з
різних пам’яток мистецтва (творів живопису, витворів орнаментального
мистецтва, літературних та драматургічних творів) було досліджено природу
культури рококо як інтелектуального, світоглядного та стилістичного
феномена.
Вперше у вітчизняній культурології було проведено порівняння
особливостей розвитку культури рококо в регіоні континентальної Західної
Європи та була надана авторська інтерпретація специфіки і відмінностей
культурного продукту рококо у Франції, Німеччині й Італії.
Також уперше було застосовано інтердисциплінарний метод
дослідження для реконструкції тих ментальних змін, які, за висновками
автора, відбулися спершу у свідомості опозиційно налаштованих
французьких аристократів, і упродовж наступних сорока років
розповсюдилися серед освічених кіл французького суспільства і знайшли
своє відображення не лише в творах живопису і пам’ятках декоративно-
прикладного мистецтва, а й у творах художньої літератури.
Наукової новизни ми намагаємося досягти, досліджуючи культуру
рококо в контексті її становлення у трьох країнах – Франції, Німеччині й
Італії. Німеччину ми включили в наше дослідження з тієї причини, що генеза
стилю рококо в цій країні відбувалася, на нашу думку, значною мірою
автономно, і це наше твердження ми намагаємося довести,
продемонструвавши процеси формування художньої ідеології рококо у
Німеччині на матеріалі німецького любовного роману 1660–1730 рр. Також
ми включаємо в контекст даного дослідження Італію, оскільки ключові
художні символи культури рококо були створені саме в італійському
культурному контексті – це, перш за все, колористична манера, властива
художникам венеційської школи, яка стала базовою для французького
рокайльного живопису, а також репертуар театру Італійської Комедії, який
упродовж 1660–1680 рр. увійшов в обіг у драматургів французького
походження. Крім того, ми вперше в європейській науці піднімаємо питання
3
про наявність виразного стилістичного розшарування між експортним
італійським культурним продуктом, та тими творами живопису і літератури,
які створювалися самими італійцями для італійських глядачів, і намагаємося
висвітлити і проаналізувати причину і природу цієї ідеологічно-культурної
стратегії.
Ключові слова: рококо, XVIII століття, Франція, Німеччина, Італія,
XVII століття, Новий час, література рококо, рокайль, siècle galant. |
|
| Зміст: |
[натисніть, щоб розгорнути]
ЗМІСТ
ВСТУП …………………………………………………………………… 11
РОЗДІЛ I ІСТОРІОГРАФІЯ РОКОКО ……………………………... 19
1.1 Ключові поняття і огляд літератури ……………………………….. 19
1.2 Походження поняття рококо та місце мушлі в художній
символіці рококо …………………………………………………………. 21
1.3 Термінологічні концепти ідеології рококо та позначення стилю
рококо в художній літературі …………………………………………… 31
1.4 Рококо у французьких та франкомовних дослідженнях ...………... 39
1.5 Проблема визначення французького літературного рококо ……… 41
1.6 Рококо у англійській та американській науковій літературі ……... 45
1.7 Рококо в німецькій та німецькомовній науковій літературі ……… 52
1.8 Рококо в італійській науковій літературі ………………………….. 66
1.9 Рококо у російській та російськомовній науковій літературі ……. 73
Висновки до Розділу І …………………………………………………… 81
РОЗДІЛ II СОЦІАЛЬНО-ЕКОНОМІЧНІ ПЕРЕДУМОВИ
ФОРМУВАННЯ КУЛЬТУРИ РОКОКО І ЖИВОПИС РОКОКО 83
Частина 1 ФРАНЦІЯ ………………………………………………….. 83
2.1.1 Походження орієнталізму в культурі рококо ……………………. 83
2.1.2 Економічна та соціальна специфіка французького суспільства в
епоху генези рококо ……………………………………………………… 87
2.1.3 Зовнішня політика Франції та її роль у становленні та розвитку
культури рококо ………………………………………………………….. 88
2.1.4 Формування художньої теорії рококо у Франції ………………... 96
2.1.5 Антуан Ватто і Клод Жилло як засновники стилю рококо у
французькому живописі …………………………………………………. 101
Частина 2 НІМЕЧЧИНА ……………………………………………… 113
2.2.1 Історичні передумови для розвитку німецького рококо ……….. 113
2.2.2 Становлення баварського рококо в творах К. Д. та Е. Г. Азамів 115
2.2.3 Релігійний живопис рококо та роль Йоганна Євангеліста
Гольцера у формуванні аугсбурзького художнього рококо …………... 120
2.2.4 Роль Гайнріха Крістофа Феллінга як першого майстра
саксонської рокайльної фрески …………………………………………. 124
7
2.2.5 Становлення рокайльного портрета в регіоні Бранденбург-
Прусія у творчості Бальтазара Деннера ………………………………... 128
2.2.6 Анна-Марія Хайд-Вернер і проблема походження німецького
пастельного живопису рококо …………………………………………... 132
Частина 3 ІТАЛІЯ ……………………………………………………… 134
2.3.1 Вплив венеційської художньої школи на розвиток рококо в
італійському живописі …………………………………………………… 134
2.3.2 Італійський ранньорокайльний міський пейзаж в роботах
Мікеле Марієскі ……………………………………………...................... 137
2.3.3 Специфіка робіт Джованні Батіста Тьєполо як представника
зрілого рококо в італійському живописі ……………………………….. 139
2.3.4 Розальба Кар’єра (1675-1757) як представниця жанрів
рокайльної мініатюри та пастельного портрета ……………………….. 143
Висновки до Розділу ІІ …………………………………………………... 145
РОЗДІЛ III ХУДОЖНЯ ЛІТЕРАТУРА РОКОКО ………………… 147
Частина 1 ФРАНЦІЯ …………………………………………………... 147
3.1.1 Становлення рококо у французькій літературі ...………………... 147
3.1.2 Трансформація преціозного роману в рокайльну повість у
творчості Поля Тальмана та Жана де Лафонтена ……………………... 156
3.1.3 Чарівна казка як продукт рокайльної свідомості ……………....... 167
3.1.4 Криза романного жанру як поштовх до еволюції рококо у
французькій літературі …………………………………………………... 172
3.1.5 Формування стилю рококо у франко-італійській комедії 1680-х
– 1720-х років …………………………………………………………….. 178
Частина 2 НІМЕЧЧИНА ……………………………………………… 185
3.2.1 Становлення літературного рококо в Німеччині ………………... 185
3.2.2 Німецький пригодницько-історичний роман рококо у творчості
Ебергардта Вернера Гаппеля ……………………………………………. 188
3.2.3 Німецький галантно-пригодницький роман у творчості Августа
Бохсе (Таландера) ………………………………………………………... 191
3.2.4 Фантастично-авантюрна оповідка як жанр німецького
літературного рококо в творах Крістіана Рейтера ……………………... 193
3.2.5 Любовний роман німецького рококо в творчості Крістіана
Фрідріха Гунольда (Менантеса) ………………………………………… 198
Частина 3 ІТАЛІЯ ……………………………………………………... 200
3.3.1 Процес і обставини зародження рококо в італійській літературі 200
3.3.2 Академія Ассікурате як праобраз жіночого літературного
салону в Італії …………………………………………………………….. 201
3.3.3 Роль поетичної групи “Аркадія” в зародженні італійського
рококо …………………………………………………………………….. 203
3.3.4 Становлення рококо в італійській драматургії другої половини
XVII – першої половини XVIII століття ……………………………….. 207
Висновки до Розділу ІІІ …………………………………………………. 212
ВИСНОВКИ ……………………………………………………………... 214
8
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ …………………………….. 219
ДОДАТКИ ……………………………………………………………….. 267
Додаток А ………………………………………………………………… 267
Додаток Б ………………………………………………………………… 269
Додаток В ………………………………………………………………… 270
Додаток Д ………………………………………………………………… 272
Додаток Е ………………………………………………………………… 279
Додаток Ж ……………………………………………………………….. 287
|
|
|
